我叫蔡沂真 ，來(lái)自臺(tái)灣大學(xué)，我的實(shí)習(xí)單位是天睿律師事務(wù)所。

　　來(lái)北京實(shí)習(xí)的時(shí)間過(guò)了一半，科協(xié)在生活起居上給予協(xié)助，志愿者在大小事不惜心力的幫助，增加在異地生活的「家」的溫暖，除此之外，科協(xié)也先后安排戲劇、演講的活動(dòng)，使我們可以一觀北京不同的風(fēng)貌；7月24日，在科協(xié)的協(xié)助下，取得「音樂(lè)之聲」在保利劇院三樓的戲票，一觀北京的大劇院表演作品。

　　「音樂(lè)之聲」的劇本，在臺(tái)灣譯為「真善美」，這次作品中劇情走向大致相同，人物扮像也十分相似，在此之前我沒(méi)看過(guò)百老匯版本，僅看過(guò)電影（即1965年的版本），如果這是在百老匯上演的方式，那在我心中就要重新定義百老匯了，尤其是號(hào)稱(chēng)百老匯著名導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的作品。

　　導(dǎo)演，決定畫(huà)面，透過(guò)演員在舞臺(tái)上的位置、站向、情緒表達(dá)、選擇燈光、布景及音樂(lè)設(shè)計(jì)，還有如何呈現(xiàn)劇本內(nèi)容給觀眾，告訴觀眾導(dǎo)演認(rèn)為劇本中最精華、重要的思想，劇本所陳述的話(huà)語(yǔ)，經(jīng)過(guò)導(dǎo)演的篩選（有時(shí)還會(huì)加上演員的反饋），變得精煉，一部好的劇本，遇到不同成長(zhǎng)背景、觀看角度的導(dǎo)演，會(huì)碰撞出不同的火花，因此莎士比亞的劇本年年有數(shù)百劇團(tuán)爭(zhēng)相詮釋?zhuān)�而觀眾仍樂(lè)此不疲的進(jìn)劇場(chǎng)看相似的故事，原因便在于每部作品經(jīng)過(guò)導(dǎo)演的決定、不同演員的呈現(xiàn)方式，整體感覺(jué)相差甚大（此可類(lèi)比翻唱歌曲的情形）。

　　簡(jiǎn)述導(dǎo)演的工作后，下論述我文章標(biāo)題的疑惑「導(dǎo)演去哪兒？」，先論轉(zhuǎn)場(chǎng)，轉(zhuǎn)場(chǎng)最主要是布景之間的更換（有時(shí)也包含故事環(huán)節(jié)的銜接等），在「音樂(lè)之聲」中，每個(gè)燈暗都是更換布景，布景之龐大（先不論其做工精美、還原度高低）導(dǎo)致每個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)30秒以上，如此多且冗長(zhǎng)的轉(zhuǎn)場(chǎng)，容易使觀眾注意力分散、情緒無(wú)法連續(xù)醞釀，原本在轉(zhuǎn)場(chǎng)之前準(zhǔn)備泫然而泣的心情，因?yàn)檗D(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)的冗長(zhǎng)，在燈亮前化為烏有，并非所有長(zhǎng)轉(zhuǎn)場(chǎng)皆不助于表演進(jìn)行，然而在此部作品中，我感覺(jué)到的是導(dǎo)演的「懶惰」，不愿思考如何銜接不同場(chǎng)景，而是以燈暗燈亮解決，且未顧及觀眾觀賞表演的感受。

　　除去轉(zhuǎn)場(chǎng)，演員唱歌時(shí)的走位與面相，也令我不解，一邊唱歌一邊演戲當(dāng)然困難，就因?yàn)槔щy，能兼顧兩者的演員令人更敬佩，在走位上，情歌鮮有眼神相接，愉快的曲調(diào)，僅倚賴(lài)音樂(lè)渲染，實(shí)是可惜。

　　保利劇院，保利集團(tuán)下的附屬文化機(jī)構(gòu)，鄰近地鐵東四十條站，交通便利，建筑物顯眼，對(duì)于任何非北京生活的人，都可以輕易的找到目的地；對(duì)于保利劇院本身的建筑研究，因自身專(zhuān)業(yè)無(wú)法多做描述，然而對(duì)于保利劇院的營(yíng)業(yè)方式，倒是想提出一個(gè)疑問(wèn)：保利劇院的審查去那兒？

　　一間劇院，或是任何一個(gè)演出空間，對(duì)于申請(qǐng)演出的任何表演類(lèi)型，都會(huì)進(jìn)行審查，除了初步的項(xiàng)目，比如演出形式是否合適該地點(diǎn)，該作品是否可以勝任如此的票房量（能不能賣(mài)出和租界場(chǎng)地差不多的票），更進(jìn)一步評(píng)估作品形式是否和表演地點(diǎn)理念的風(fēng)格一致，劇院在這時(shí)便有篩選表演作品的能力。因此，便有小劇場(chǎng)申請(qǐng)容易，票價(jià)較低，而大劇院審核較嚴(yán)，票價(jià)較高的說(shuō)法，演唱會(huì)場(chǎng)地亦是如此，所以能登上紅堪的歌手名氣絕不會(huì)小，票的價(jià)錢(qián)也絕不會(huì)低。

　　回歸上述的疑問(wèn)，稍微查了保利劇院的介紹，了解保利劇院經(jīng)營(yíng)已久，且以經(jīng)營(yíng)效率及推廣優(yōu)秀作品、成為國(guó)內(nèi)外表演作品平臺(tái)為榮，以今天「音樂(lè)之聲」的水準(zhǔn)，在不認(rèn)識(shí)導(dǎo)演、演員、劇團(tuán)等成員，純粹以今天觀看到的表演（還是尾場(chǎng)）來(lái)說(shuō)，實(shí)在難以想象這樣的作品可以賣(mài)到保利劇院三樓票188元，如果保利是以演出團(tuán)隊(duì)的知名程度作為通過(guò)審核的依據(jù)，那對(duì)于北京的演出環(huán)境實(shí)非友善，許多觀眾會(huì)關(guān)注特定的劇院首頁(yè)，查看最近有無(wú)有趣的戲劇，便是某程度相信劇院審核作品的專(zhuān)業(yè)。在這部作品里，審查篩選的專(zhuān)業(yè)，我抱持懷疑的態(tài)度，是毫無(wú)審查，亦或是演出團(tuán)隊(duì)名氣考慮，相信對(duì)北京的劇場(chǎng)環(huán)境皆非好事。

　　排除上述一切，演員對(duì)于歌曲的詮釋水準(zhǔn)高，尤其是中文歌詞的傳達(dá)，更能使觀眾置身于演員心境，這也是「音樂(lè)之聲」主打的宣傳詞。最后，感謝科協(xié)特別安排這場(chǎng)音樂(lè)劇的觀賞的機(jī)會(huì)，以一位學(xué)生的財(cái)力，進(jìn)出保利劇院觀賞演出并非易事。我并非藝術(shù)專(zhuān)業(yè)，僅是在臺(tái)灣時(shí)看過(guò)一些表演作品，其中包含音樂(lè)劇，這也是在北京看的第一出戲劇，或許對(duì)于北京劇場(chǎng)環(huán)境有誤會(huì)，也希望有更熟知這方面的人，愿意與我互相交流兩岸的劇場(chǎng)環(huán)境，對(duì)于表演、藝術(shù)的觀賞，從來(lái)不是「一言堂」，藝術(shù)之所以重要，便是它體現(xiàn)了世界各個(gè)不同的面向，而使我們互相包容。