微電影，正在成為一種“現(xiàn)象”

　　《老男孩》喚起了一代人“未曾綻放就要枯萎”的青春記憶。它的成功讓人們開(kāi)始把“微電影”真正當(dāng)回事，文藝人、廣告主、網(wǎng)絡(luò)公司、影視公司都在“微電影”中看到了某種可能性。

　　動(dòng)畫(huà)微電影《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》顯示了絲毫不弱于“大制作”的創(chuàng)新能力，根據(jù)該片改編的真人版電影已經(jīng)登陸大銀幕。

　　由香港導(dǎo)演彭浩翔，知名演員周迅、余文樂(lè)、張靜初等參與制作的“四夜奇譚”系列作品標(biāo)志著“微電影”不再是“業(yè)余”或“廣告”的代名詞。許鞍華、蔡明亮、顧長(zhǎng)衛(wèi)等知名導(dǎo)演先后試水微電影。

　　微電影，正在成為一個(gè)“現(xiàn)象”。然而有關(guān)微電影的定義、前景、價(jià)值，依然眾說(shuō)紛紜。最近兩年通過(guò)媒體的熱捧，進(jìn)而引發(fā)民眾關(guān)注的若干知名微電影，往往是國(guó)內(nèi)幾大門(mén)戶(hù)網(wǎng)站聯(lián)合廣告主所拍攝的品牌植入廣告型的故事短片，但如果就此把微電影視同為新形態(tài)的商業(yè)視頻廣告，或許會(huì)犯下以偏概全的錯(cuò)誤。同時(shí)，如果只把微電影當(dāng)成是電影短片的代名詞，則會(huì)忽略在互聯(lián)網(wǎng)傳播的大背景下，微電影之于傳統(tǒng)短片已然發(fā)生的質(zhì)變。