如果文學(xué)只是一筆生意

2011中國(guó)作家富豪榜出爐

　　在第六屆中國(guó)作家富豪榜上，年版稅收入過千萬的作家不在少數(shù)。這很讓人產(chǎn)生一種錯(cuò)覺，既然作家的腰包鼓起來了，說明他們的作品很受歡迎，文學(xué)創(chuàng)作應(yīng)該也很不錯(cuò)。頗有意思的是，上周末國(guó)內(nèi)一批知名專家做客中國(guó)作家網(wǎng)，向網(wǎng)友推薦“五年來最喜歡的一本文學(xué)書籍”，結(jié)果絞盡腦汁竟然只推薦出兩部當(dāng)代純文學(xué)作品。這兩件事放在一起就很有趣，一邊是作家在大手筆撈金，一邊是好文學(xué)作品難覓。

　　仔細(xì)看一下作家富豪榜單，不難發(fā)現(xiàn)，榜單前十名無一例外是商業(yè)類型化寫作的作家。青春玄幻、盜墓小說、通俗講史、武俠小說以及職場(chǎng)小說，這些商業(yè)化作品霸占著榜單。茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主劉震云、賈平凹、張煒，雖然也登上富豪榜，但均名列25名之后。榜單可能未必準(zhǔn)確，但也反映出一個(gè)事實(shí)，藝術(shù)性較高的純文學(xué)作品缺乏市場(chǎng)，即便是茅獎(jiǎng)得主，也只能勉強(qiáng)列入作家富豪榜的末席。

　　實(shí)際上，榜單上的作家富了，只是表明商業(yè)類型化寫作受到大眾追捧，而純文學(xué)作品并不受讀者待見。純文學(xué)創(chuàng)作在上世紀(jì)八十年代曾領(lǐng)社會(huì)風(fēng)潮之先，進(jìn)入九十年代后便逐漸沉寂，如今更是日漸顯出萎縮、邊緣化的跡象。與之相反，盜墓、職場(chǎng)、懸疑等類型化創(chuàng)作日漸豐富，取代了純文學(xué)曾經(jīng)顯赫的位置，成為大眾閱讀文學(xué)作品的主流。這些類型化文學(xué)作品，相對(duì)比較輕松、通俗，閱讀起來較有快感，更偏重娛樂化消費(fèi)。

　　由此看來，發(fā)家致富的可能只是商業(yè)類型化作家，而堅(jiān)持純文學(xué)創(chuàng)作的作家卻大多未必活得這么滋潤(rùn)。事實(shí)上，由于文學(xué)類期刊的稿費(fèi)長(zhǎng)期居低不漲，對(duì)大多數(shù)純文學(xué)作家來說，僅靠創(chuàng)作來維持生活，并非那么容易�，F(xiàn)實(shí)生活壓力迫使他們要么在寂寞中繼續(xù)堅(jiān)持文學(xué)理想，要么向富豪榜上的作家看齊，去創(chuàng)作商業(yè)類型化作品。

　　拿金錢來衡量純文學(xué)作品的藝術(shù)價(jià)值，顯然有失偏頗。但客觀上，商業(yè)化寫作的市場(chǎng)強(qiáng)勢(shì)，會(huì)使得關(guān)注心靈的純文學(xué)作品受到冷落。從作家富豪榜來看，如果文學(xué)只是一筆生意，即便贏得了市場(chǎng)碼洋的勝利，對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作的整體品質(zhì)卻并無益處。因此，要重視商業(yè)類型化寫作，也更應(yīng)扶持純文學(xué)創(chuàng)作，如此才能形成嚴(yán)肅高雅文學(xué)與商業(yè)類型創(chuàng)作齊頭并舉的局面。